Casa Kaufmann

Introducción:

Una década después de que Edgar Kaufmann senior contratara a Frank Lloyd Wright para diseñar la famosa Falling Water en Bear Run, el mismo Kaufmann quiso construirse una casa en la Costa Oeste. Como Taliesin West -el estudio veraniego de Wright situado en plena Arizona- no le impresionó especialmente, se dirigió a Richard Neutra, de quien esperaba un proyecto igualmente brillante pero más «ligero», pues Palm Springs era más conocida por su frivolidad que por su moralidad (no resulta sorprendente que Wright se enfadara, pues ya antes había definido la obra de Neutra como «de poca monta y poco convincente»). Desde la década de 1920, la ciudad, situada al pie del monte San Jacinto, ofrecía refugio a las estrellas de Hollywood. Sin embargo, este «paisaje lunar», como Neutra lo llamaba, está dominado por la «Casa Kaufmann del Desierto», un gran logro de la arquitectura moderna, con el aspecto de un avión de plata que acabara de aterrizar sobre una alfombra verde sujetada por unos pocos bloques de piedra, meticulosamente colocados.

 

Situación: 470 West Vista de Chino, Palm Springs, California

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Geografía y Datos climáticos

Palm Springs se encuentra localizada en 33°49′26″N 116°31′49″O / 33.82389, -116.53028 (33.823990, -116.530339).

De acuerdo al United States Census Bureau, la ciudad tiene un área total de 246.3 km² (95.1 mi²). 244.1 km² (94.2 mi²) de estos son tierra 2.2 km² (0.8 mi²) y el (0.88%) es agua.

Palm Springs se encuentra abrigada por las montañas pequeño San Bernardino al norte, las montañas Santa Rosa al sur, y las montañas San Jacinto al oeste. Esta geografía da a Palm Springs su famoso clima cálido, y seco, con 354 días de sol y menos de 6 pulgadas de lluvia de precipitación anual. Con temperaturas generalmente, muy altas en el verano que sin embargo son soportables por la sequedad del calor del desierto. Las tardes y las noches del verano son muy agradables. Hay que destacar también los frecuentes vientos y tormentas del norte.

Temperaturas medias estacionales:

• Enero: Temperatura máxima de día 72 °F, con bajada por la madrugada a 40 °F
• Abril: Temperatura máxima de día 87 °F, con bajada por la madrugada a 52 °F
• Julio: Temperatura máxima de día 108 °F, con bajada por la madrugada a 73 °F
• Octubre: Temperatura máxima de día 91 °F, con bajada por la madrugada a 57 °F

Contexto:

La historia en California comienza con los indígenas americanos que llegaron primero a California unos 13.000-15.000 años atrás. La exploración y asentamiento de los europeos a lo largo de las costas y en los valles del interior comenzó en el siglo XVI. California fue adquirida por los Estados Unidos bajo los términos del Tratado de Guadalupe Hidalgo de 1848 tras la derrota de México en la guerra mexicano-norteamericana, causando la expansión hacia el oeste norteamericano en México con la intensificación de la Fiebre del Oro de California, en la década de 1850. California se sumó a la Unión como un estado en 1850. A finales del siglo XIX, California seguía siendo en gran parte rural y agrícola, pero tenía una población de alrededor de 1,4 millones de europeos.

Tipología

El desierto o, mejor dicho, esta superficie salvaje y primigenia que se extiende alrededor de Palm Springs, fascinaba a Neutra, al igual que las casas de los indios pueblo de Nuevo México y Arizona, que elogiaba por tener sus habitaciones superpuestas, con terrazas en el tejado, y por la capacidad del ladrillo de barro de resistir las inclemencias del clima. A pesar de la pulcra precisión de la Casa del Desierto, esta evoca el espíritu de las casas de esas tribus indias, que él tanto admiraba.

Lenguaje

Como en otros de sus proyectos pioneros de la década de 1940, aquí los volúmenes se disuelven de una manera relajada en el lugar, sin renunciar a la tensión de sus obras anteriores. En cambio, Casa Kaufmann destila espacio en los planos horizontales plateados que se deslizan por encima del vidrio transparente. La única verticalidad pronunciada es la chimenea situada al lado de la “glorieta”, como Neutra la llamaba. Neutra esquivó hábilmente la prohibición de edificar una segunda altura, eliminando las paredes de la glorieta, excepto para la chimenea y para las láminas verticales de aluminio. Desde un punto de vista estético estas definen un plano diáfano; desde uno puramente funcional, actúan de escudo contra el viento.

 

Propuesta

El croquis realizado por Neutra refleja una planta de cuatro alas, con el espacio destinado a vivienda en el centro, la planta en cruz garantiza que las cuatro alas reciban tanto luz diurna como una buena ventilación. Con todo, al terminar los dormitorios y patios en espiral, revelan un orden social específico. Se garantiza una intimidad tanto a los anfitriones, como a los niños, al servicio y a los invitados. La única convivencia entre ellos se da en los sombreados pasillos, en las terrazas y patios exteriores. Las persianas que flanquean el largo estanque oscuro conectan el ala de invitados con el resto de la casa.

 

 

Para dar un mayor realce a la famosa cualidad “flotante” del diseño, el sistema estructural combina madera y acero de forma que la cantidad de soportes verticales necesarios se reduce.

Esto se pone especialmente de manifiesto en el salón, cuyas paredes de acero y vidrio se deslizan hacia fuera, hacia el sureste, mientras que la construcción de la cubierta y soportes de la que cuelgan las paredes corredizas se desplazan hacia la piscina y enlazan espacialmente la cosa con esta. Este “brazo radial” se convirtió en el sello característico de Neutra: es el cordón umbilical que fusiona el espacio y el edificio.

 

Otro contraste se manifiesta en los materiales: la piedra natural de Utah, que Neutra utilizó en los exteriores y en los interiores crea un vivo efecto de claroscuro que se diferencia de la lisura en los demás acabados. No obstante la piedra  está cuidadosamente cincelada.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Crítica

Los vientos del norte son implacables, y aun hoy, a pesar de las mejoras, de las persianas y de las paredes sólidas, arrastran hasta el interior de la casa todo lo que encuentran. Aunque tener tanto vidrio desprotegido en la parte sur de una vivienda ubicada en medio del desierto pueda parecer una locura, esto se debe a que la casa solo iba a utilizarse en el mes de enero.

 

Bibliografía:

Alvarez Benítez, P., Sánchez Muñoz, J. A., Morales Goroffolo, V., & Delgado Muñoz, M. J. (2008). Revista neutra, paula álvarez benítez + vicente morales garoffolo + juan antonio sánchez muñoz. Sevilla: Universidad de Sevilla, Escuela Técnica Superior de Arquitectura.

Lamprecht, B. (2009). Richard neutra 1892-1970 :La conformación del entorno. Köln: Taschen.

Vela Castillo, J. (2003). Richard neutra, un lugar para el orden :Un estudio sobre la arquitectura natural. Sevilla: Universidad de Sevilla : Consejería de Obras Públicas y Transportes.

http://wwis.inm.es/

José Ramón Lendínez Sánchez Grupo 1.14

MVRDV

MVRDV

La firma MVRDV fue fundada en Rotterdam en 1991 por Winy Maas, Jacob van Rijs y Nathalie de Vries después de que ganaran el primer premio de la Europan Competition de Berlín. La empresa se encuentra en una antigua imprenta de Rotterdam diseñada por el arquitecto Kromhout. Este equipo holandés realiza proyectos arquitectónicos y urbanísticos, siempre en relación con el paisaje y el medio ambiente. Estos arquitectos buscan que su arquitectura sea "negociable y democrática, que esté adaptada a la época y, sobre todo, sea funcional para quien la habita". 

Sus primeros proyectos, como el estudio Light Urbanism para el municipio de Rotterdam, la sede de la radio pública VPRO y las viviendas para ancianos Wozoco's en Amsterdam, atrajeron la atención de numerosos clientes e hizo al equipo merecedor de una reputación en el ámbito internacional.

Selección de tres de sus edificios:

Edificio mirador (Madrid)

The Pushed Slab (edificio de oficinas energéticamente eficiente en París)

Sky village (Copenhague)

Selección de cinco imágenes de sus edificios:

 

 

Tres de sus bocetos:

 

WINY MAAS

Nace en Schijndel en 1959. Estudia en el RHSTL Boskoop de 1978 a 1983 obteniendo la calificación de "landscape architect". Posteriormente estudia en la Technical University de Delft, obteniendo la licenciatura con una mención de honor. Mass en 1994 pasa a ser miembro del equipo editorial de Forum y en 1995 será miembro también del equipo editorial de Items perteneciendo a ambos equipos hasta 1997. En 1998 Maas entra a formar parte en el programa del National Design Group.

Winy Maas ha trabajado como arquitecto/urbanista en: Bureau Bakker (Bleeker), D.R.O. (Amsterdam), Kuiper Compagnons (Rotterdam), UNESCO (Nairobi), DHV (Amersfoort) y Rem Koolhaas' Office for Metropolitan Architecture (Rotterdam).

Winy Maas da clases regularmente y workshops en escuelas e instituciones de todo el mundo

JACOB VAN RIJS

Nace en Amsterdam en 1964, estudia en la Free Academy en la Haya y en la Technical University of Delft, obteniendo la licenciatura con mención de honor.

Jacob van Rijs ha trabajado como arquitecto en: Martinez Lapenas & Torres Arquitectos (Barcelona), Van Berkel en Bos (Amsterdam) and Rem Koolhaas' Office for Metropolitan Architecture (Rotterdam).
Jacob van Rijs da clases regularmente y workshops en escuelas e instituciones de todo el mundo.

NATHALIE DE VRIES

Nace en Appingedam en 1965, estudia en la Technical University de Delft, departamento de Arquitectura, obteniendo la licenciatura con mención de honor.

Nathalie de Vries ha trabajado como arquitecto en: Martinez Lapenas & Torres Arquitectos (Barcelona), D.J.V. Architects (Rotterdam) y Mecanoo Architects (Delft). Nathalie de Vries da regularmente conferencias y workshops en escuelas e institutos de todo el mundo.
Ha sido profesora invitada en el Berlage Institute, en la Academy of Building Arts en Arnhem y en la Facultad de Arquitectura de la Technical University de Delft.
Además de esto, es miembro del comité Fund for Architecture y coeditor del libro Eating Brazil.
 

Imágenes Rotternam

 

MVRDV es un estudio que realiza proyectos arquitectónicos y urbanísticos, siempre en relación con el paisaje y el medio ambiente. Estos arquitectos buscan que su arquitectura sea "negociable y democrática, que esté adaptada a la época y, sobre todo, sea funcional para quien la habita". La mayoría  de sus proyectos los une un objetivo común; integrarse sin problemas con el medioambiente.

Por los que destacan en esta firma conceptos arquitectónicos tales como habitabilidad, bioclimático, ecología, paisaje, estética… Conceptos muy importantes en la actualidad, estos los vemos claramente reflejados en el siguiente proyecto al igual que en los expuestos anteriormente.

Montañas artificiales como ciudades autosostenibles para el futuro es un proyecto que muestra como esta idea podría dar hogar a más de 100.000 habitantes de manera sostenible.

Según la firma un proyecto de estas características podría ser posible con la tecnología actual. La idea es construir un sitio de 1 X 1 X 0.5 km, además de terrazas y espacios para proporcionar suficiente luz natural. La ciudad estaría equipada con generadores de energías renovables y contaría con todo lo que una pequeña ciudad cuenta como tiendas, restaurantes y todo lo que se necesita para vivir cómodamente.

También podemos ver sus ideas arquitectónicas en la siguiente cita:

Winy Maas, miembro de MVRDV, contrasta los efectos de un urbanismo de masas y los denomina datascapes o “paisajes de datos”. Se trata de observar con detenimiento las razones sociales, económicas, especulativas, materiales, etc. Por las cuales se generan determinados desarrollos en la forma urbana.

“Los fenómenos tienen lugar a partir de patrones aparentemente desorganizados, cuyo caos más absoluto posee lógicas ocultas, permitiendo surgir “gravedades” de entre la inmensa masa indiferente de objetos. Estas gravedades se revelan al ser sublimadas dentro de unas determinadas circunstancias o limitaciones maximizadas asumidas de antemano. Gravedades que surgen como paisajes de datos bajo ellas.”

Hasta ahora se ha analizado la arquitectura de MVRDV en diversas ocasiones. En su obra, MVRDV rechazan abiertamente la subjetividad artística y la reemplazan por el análisis científico. Su acercamiento –más analítico que artístico al proyecto de arquitectura- ha sido considerado, en todas ellas, como una poción básicamente de autor. Diferente y más sugerente que otras, pero igualmente de autor. En parte es cierto, pero evidente que ha abierto a su vez una puerta hacia una naturaleza diferente del medio arquitectónico.

No es la obra de otros arquitectos más, sino que es una arquitectura de naturaleza diferente –parcialmente diferente- a la arquitectura de autor. Y con ello ha abierto también una puerta hacia la posibilidad de abarcar de una manera no lineal la complejidad de los procesos de nuestra realidad presente. Para MVRDV, la realidad es ya de por sí suficientemente compleja como para sumarle más capas de complejidad en las que basar la acción propositiva de la arquitectura. Si consideramos el debate actual tenemos ante nosotros un enorme panorama de autojustificación permanente. Los argumentos de los proyectos, cuanto más complejos, mejor. Es casi tan importante el fondo argumental de una obra como la obra en sí. En un ensayo sobre la obra de MVRDV, Stan Allen determinaba lo que él considera las razones fundamentales de la fuerza creativa de su obra. Su potencia está precisamente en la falta de potencia que tiene su teoría. Es decir, en la ausencia de teoría. En la irrefutabilidad maquinal de sus procesos. En vez de irse hasta el origen del universo para explicar su obra –lo cual vendría a demostrar una voluntad moderna clásica- les basta con no tener explicación teórica para lo que hacen, les basta con la realidad para explicarlos. Winy Maas, miembro de MVRDV, se jacta de ello. Cualquiera de las formas “procesadas” a través de la elaboración aparente maquinal de datos reales es igual de compleja que la más compleja de las formas personalmente creadas por cualquiera  de los arquitectos que conforman el star system actual. A pesar de existir una evidente voluntad detrás, esta voluntad se transforma. La arquitectura de la era de la información se basa en la disolución del mensaje arquitectónico en el medio real.

No hay una estética establecida, ni determinaciones tipológicas previas, ni condicionantes a priori de ningún tipo. Las únicas condicionantes surgen de los mismos datos de la realidad. Tales como los límites físicos de la normativa edificatoria, las características propias de los futuros usuarios –muchas de las cuales pueden ser analizadas cuantitativamente- , las condiciones energéticas o lumínicas, etc. El diseño comienza “desde abajo”, a partir del medio de la realidad, en vez de comenzar  “desde arriba”, es decir, desde la subjetividad interpretativa del autor. Una de las decisiones fundamentales de los “sistemas en tiempo real” está en establecer el contorno de límite del sistema, hasta donde a éste le está permitido actuar. Tan importante como el sistema en sí es el contorno físico en el cual dicho sistema es capaz de actuar.

	José Ramón Lendínez Sánchez Grupo 14

 

Conceptos arquitectónicos

Habitabilidad:

    Cualidad de habitable, y en particular la que, con arreglo a determinadas normas legales, tiene un local o una vivienda.

    La habitabilidad, referida al ámbito de la arquitectura, es la parte de esta disciplina dedicada a asegurar unas condiciones mínimas de salud y confort en los edificios. En especial, la habitabilidad se ocupa del aislamiento térmico y acústico, y de la salubridad.

    Capacidad de ser habitado un edificio de acuerdo con ciertas condiciones.

He elegido esta imagen ya que me evoca un lugar confortable y por lo tanto habitable.

¿Que es la Ecologia?

Definicion de la Real Academia Española: Parte de la sociología que estudia la relación entre los grupos humanos y su ambiente, tanto físico como social.

Definicion arquitectonica 1: La arquitectura ecológica es aquella que programa, proyecta, realiza, utiliza, demole, recicla y construye edificios sostenibles para el hombre y el medio ambiente. Los edificios se emplazan localmente y buscan la optimización en el uso de materiales y energía, lo que tiene grandes ventajas medio ambientales y económicas.

Definicion arquitectonica 2: Es aquella que establece una interrelación armoniosa con la Naturaleza y con el Hombre, ya sea ,integrándose al ecosistema local, ahorrando energía, reciclando los excedentes, etc.

Imagen, La ciudad ecologica:

Es una ciudad creada por un estudio holandes ganador de un concurso para construir una nueva ciudad en Corea del Sur. La ciudad contará con 200.000 m2 de viviendas, 48.000 m2 para oficinas y hasta 200.000 m2 que se aprovecharán para instalar distintos equipamientos de carácter cultural, deportivo, educacional, etcétera. Una gran superficie para albergar hasta 77.000 habitantes.

Edificio Hotel Royal SAS de Arne Jacobsen

Introducción:


Este proyecto para el edificio de las oficinas SAS y el hotel Royal fue diseñado por Arne Jacobsen por orden de la compañía aérea escandinava Scandinavian Airlines System (SAS) entre 1956 y 1960, el programa nace de la necesidad de concentrar en un mismo complejo, una terminal aérea, un hotel y una agencia de viajes, ya que sus necesidades se complementan. El ayuntamiento de la ciudad exigió que se aprovechara al máximo el potencial que ofrecía el emplazamiento.

Situación:

El edificio se encuentra en la ciudad de Copenhague, siendo esta la capital de Dinamarca, acogiendo a mas de 1 millón de habitantes, convirtiéndose así en al ciudad mas poblada del país.
Debido a la cantidad de usos que se concentran en el edificio, se escogió el emplazamiento previamente al proyecto, ocupando este un lugar central en la ciudad. Se propuso la cubrición de parte de la vía férrea para conseguir un área de aparcamiento y una buena accesibilidad de vehículos desde el aeropuerto, además la situación central del emplazamiento seria un aspecto favorable para el hotel ya que podría establecer una buena oferta a pesar del problema del tránsito.





Concepto:

En la memoria descriptiva Jacobsen se refiere fundamentalmente a dos motivos. El primero de ellos responde a las exigencias del ayuntamiento sobre el aprovechamiento del potencial del emplazamiento por lo que no hubo otra posibilidad de completar los 70 Mts. de altura que permitían las ordenanzas.

El segundo que un edificio de altura era el único recurso posible para un hotel situado en un lugar tan ruidoso.
La solución final debía ser ligera para equilibrar la nueva masa construida que podría resultar extraña en el entorno inmediato.





Hotel de Diseño:

El SAS Royal Hotel fue concebido por Arne Jacobsen como el primer hotel de diseño del mundo. Esto es así porque el mismo Jacobsen se responsabilizo de diseñar cada parte que conformaba el hotel, tanto interior como exterior.

Interior del hotel:

Para el SAS se diseñaron las sillas EGG y SWAN junto con el resto del mobiliario, diseñando incluso el sistema para tirar de las persianas. Jacobsen consiguió crear un perfecto balance entre la geometría y el arte.

Exterior:

El edificio se compone por un enorme prisma de 70 m de altura que alberga las habitaciones y de otro mas pequeño en posición horizontal en el que se realizan las demás funciones encomendadas, consiguiendo una forma final plástica libre.





Espacio, Estructura y Materiales:

Respecto al deseo de tener la mayor superficie posible para ubicar en las plantas bajas y primera la terminal aérea y la agencia de viajes, se decide combinar un edificio bajo, con estas dos plantas, y un edificio en altura para las habitaciones. Los espacios del edificio bajo son de doble o triple altura, muy luminosos y con poca carga en lo que respecta a la decoración.
En lo que respecta al edificio en altura en donde se encuentran las habitaciones se recurrió a un panel gris-verdoso dividido verticalmente por montantes de aluminio anodizado para las fachadas. El color del vidrio hace referencia al cielo y a las nubes. Para Jacobsen unos colores más vivos quizás hubieran dado más vida al edificio pero hubieran producido un efecto llamativo que el arquitecto quería eludir. El alto y ligero bloque necesitaba una base pesada, por lo cual se recurrió a unos paneles de un color gris-verdoso más oscuro para los bloques bajos en donde se encuentran el lobby del hotel, oficinas, terminal y agencia de viajes.





Etapa Cronológica del Edificio:

Arne Jacobsen fue ampliamente influenciado Le Corbusier, Gunnar Asplund y Mies van der Rohe, esto se ve reflejado en su arquitectura, siendo Jacobsen pionero del movimiento moderno en Dinamarca. El proyecto mas importante de Jacobsen fue el edificio del cual estamos hablando en este documento, el SAS Royal Hotel.

La forma del edificio cumple perfectamente las principales características del movimiento moderno:

• Forma ortogonales, fachadas libres y asimétrico
• Uso de nuevos materiales constructivos como el aluminio anodizado.
• Ausencia de decoración en la fachada.
Por lo que el edificio lo podemos enmarcar dentro de esta etapa arquitectónica.

Mapa Cronológico Conceptual:

En nuestro mapa cronológico conceptual debemos de situar al edificio en la parte del movimiento moderno por lo anteriormente expuesto.



Emilio Bello Villanueva

Bibliografía:

http://www.youtube.com/watch?v=GPBHED9YINg
http://www.radissonblu.com/royalhotel-copenhagen
http://es.wikipedia.org/wiki/Radisson_SAS_Royal_Hotel
http://es.wikipedia.org/wiki/Arne_Jacobsen
http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Edificio_SAS/Royal_Hotel

Edificio de la Escuela Tecnica Superior de Informatica

Edificio de la Escuela Técnica Superior de Informática:

El edificio de la E.T.S de Ingeniería Informática se encuentra en la Av. Reina Mercedes y tiene una superficie de 24.000 m^2. Actualmente esta en un proceso de reforma para poder atender la demanda de sus estudiantes y actualizar sus instalaciones.

La escuela cuenta con varias zonas ajardinadas, la mayor zona verde se encuentra en su entrada, ocupando gran parte de la parcela en la que se aloja. Ademas de esta gran zona verde, en su interior se encuentran dos zonas verdes mas en forma de patios, la cual hace que el ambiente en su interior posea una temperatura y grado de humedad aceptables teniendo en cuenta en la ciudad que nos encontramos.

Como rasgo característico de este edificio podemos hablar de sus pasillos interiores, están todos bajo techo pero al aire libre, no se encuentra cerrados entre cuatro paredes, sino que se encuentran en contacto con el exterior por medio de los jardines interiores anteriormente mencionados, lo que hace que la temperatura sea muy agradable a cualquier hora del día, resultando en un consiguiente ahorro energético al estar la temperatura regulada naturalmente.

El edificio cuenta con una baja altura, esto provoca que el espacio de patio para los jardines sea el adecuado y no necesite una amplia superficie por culpa de las posibles proyecciones de sombras.

La entrada cuenta con una lama horizontal con un amplio vuelo, que sirve tanto como refugio de la luz directa del sol en el Hall de la entrada, como para llamar la atención del visitante hacia la entrada y que no se sienta desorientado. Una vez dentro, nos encontramos con un amplio Hall y un mostrador de información, desde aquí podemos acceder a varios pasillos que nos distribuirán por las consiguientes áreas del edificio en cuestión.

Como medidas protectoras contra el sol, nos encontramos con celosías en las ventanas, estas protecciones lo que hacen es no dejar pasar la luz directa del sol en las horas y meses que nosotros deseemos. Prácticamente toda la envolvente se encuentra con celosías en las ventanas o en un muro precedente a la fachada.

Si tenemos que catalogar al edificio de alguna manera, lo haremos como racionalista, ya que supedita su forma al funcionamiento de este, estando el edificio compuesto por grandes espacios cúbicos. Ademas de ser un edificio racionalista, también hay que tener en cuenta que trata el tema del bioclimatismo de una forma algo tímida, aunque presente como es el diseñar un edificio en torno a grandes espacios interiores ajardinados.

Emilio Bello Villanueva