Viviendas socuales Tauste

Edificio de 44 Viviendas Sociales en Tauste (Zaragoza) El origen del proyecto parte del análisis de la relación entre el espacio público y el espacio privado en una ordenación prevista por la normativa como manzana cerrada, definida por una edificación existente en el lado sur y el nuevo edificio, con planta en forma de U. La definición del espacio público interior, capaz de generar relaciones con el entorno edificado existente y de dotar de espacios atractivos de transición, mejora las condiciones de las viviendas, limitadas dado su carácter social, aportando un espacio exterior de acceso y relación. El edificio está situado en el límite Sur de Tauste, población situada a 50 km. al noroeste de Zaragoza. El proyecto evita el diálogo directo en términos formales con el entorno descontextualizado más próximo – el solar limita al norte con una zona verde, al sur con edificios de vivienda colectiva, al este con una zona industrial, y al oeste con la vía de acceso desde Zaragoza y el polideportivo municipal - siendo el espacio público interior el encargado de establecer relaciones y continuidades con los espacios adyacentes para la adecuada implantación de la actuación en su entorno. Con el objetivo de abordar el carácter urbano del interior de la manzana se plantean dos restricciones en la volumetría del edificio: la primera, encajar el aparcamiento en semisótano en la anchura de la doble crujía de las plantas alzadas de viviendas, renunciando a la ocupación máxima permitida para no reducir las dimensiones del espacio público; la segunda, liberar un porche de generosas dimensiones en el lado norte, bajo el edificio, que relaciona el espacio interior con la zona verde existente. Esta apertura, junto a las situadas en los lados oeste y sur del solar, el arbolado y el mobiliario urbano, contribuyen a entender el interior de la manzana como un espacio público. El proyecto también debía responder a la accidentada topografía del solar, con importantes desniveles entre el comienzo y el final del bloque, y a las limitaciones programáticas y económicas, habituales en este tipo de promociones. Los condicionantes del proyecto – la economía, presente en la elección de los materiales, y la adaptación a la topografía- se transforman en los argumentos formales del edificio mediante un lenguaje abstracto de bandas horizontales escalonadas, de color blanco y negro. Esta composición, que agrupa y ordena los diferentes huecos de las viviendas, aporta un cierto dinamismo horizontal a la rotundidad volumétrica de la manzana. El encuentro del edificio con el suelo se resuelve mediante un aplacado de piedra caliza en color blanco. En términos tipológicos, se trata de una promoción de vivienda pública de Suelo y Vivienda de Aragón, con un programa de 44 viviendas de protección oficial, de 3 y 4 dormitorios, aparcamientos y trasteros, en un bloque con planta en forma de U, de cuatro plantas alzadas que albergan las viviendas y una planta semisótano de aparcamiento. Los cuatro núcleos de comunicación dan acceso a tres viviendas por planta con doble orientación. Una de ellas es pasante, con doble circulación en torno al núcleo de servicios, a través del vestíbulo y de la cocina, comunicada directamente con el estar, ambos orientados hacia el espacio interior. En las dos viviendas restantes, el salón, en esquina cuenta con doble orientación, mientras que los dormitorios y la cocina se sitúan a cada lado respectivamente y el núcleo de servicios en el interior. La especial atención prestada desde el origen del proyecto al tratamiento del interior de la manzana como un espacio exterior cualificado tuvo un feliz corolario administrativo: al término de las obras, el espacio central fue objeto de segregación del resto de la parcela para pasar a ser de titularidad municipal, incorporándose a la red de calles, plazas y espacios públicos de Tauste.

Edificio Informática y Estadística

Edificio Informática y Estadística
Actualmente la facultad de Informática y Estadística se ubica sobre un gran edificio de
24.000 m2 situado en el Cámpus Universitario de Reina Mercedes. Este edificio era la
antigua Escuela Técnica Superior de Ingenieros Industriales, proyectada en 1966, es de
José María Blanco y Jaime López de Asiain. Colaboraron en la Dirección de las obras
Javier Queraltó y José Ferrari.
De este edificio podemos destacar las siguientes características:
Sus grandes zonas ajardinadas, a las que dan sus ventanas interiores, estos patios no se
encuentran en sombra ya que no se trata de un edificio de gran altura, por lo que no
produce grandes sombras, se trata de un edificio de baja altura y extenso ya que en los
años sesenta la zona estaba sin urbanizar.
ı En su ausencia de adornos vemos que es un edificio funcional.
ı El edificio se divide en tres partes : en la primera ( que resalta porque parece que
levita) se encuentra la parte administrativa y directiva de la universidad; en la
segunda parte se encuentran las zonas comunes como la cafetería y la biblioteca;
y la tercera parte es un edificio de cinco plantas que se encuentra a un lado y en
él se distribuyen la mayoría de las clases.
ı El edificio que forma la tercera parte cuenta con una celosía que protege de los
rayos solares, ya que nos encontramos en una ciudad de clima cálido con
inviernos cortos y vernos largos.
ı En el edificio lateral aparece una escalera de emergencia posterior al edificio.
ı En mi opinión el edificio tiene una distribución en módulos muy acertada, ya
que se encuentran separadas las zonas administrativas de las aulas. Pero también
me parece una distribución un poco enrevesada la de los departamentos por sus
números pasillos
José Ramón Lendínez Sánchez grupo 14

Casa Kaufmann

Introducción:

Una década después de que Edgar Kaufmann senior contratara a Frank Lloyd Wright para diseñar la famosa Falling Water en Bear Run, el mismo Kaufmann quiso construirse una casa en la Costa Oeste. Como Taliesin West -el estudio veraniego de Wright situado en plena Arizona- no le impresionó especialmente, se dirigió a Richard Neutra, de quien esperaba un proyecto igualmente brillante pero más «ligero», pues Palm Springs era más conocida por su frivolidad que por su moralidad (no resulta sorprendente que Wright se enfadara, pues ya antes había definido la obra de Neutra como «de poca monta y poco convincente»). Desde la década de 1920, la ciudad, situada al pie del monte San Jacinto, ofrecía refugio a las estrellas de Hollywood. Sin embargo, este «paisaje lunar», como Neutra lo llamaba, está dominado por la «Casa Kaufmann del Desierto», un gran logro de la arquitectura moderna, con el aspecto de un avión de plata que acabara de aterrizar sobre una alfombra verde sujetada por unos pocos bloques de piedra, meticulosamente colocados.

 

Situación: 470 West Vista de Chino, Palm Springs, California

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Geografía y Datos climáticos

Palm Springs se encuentra localizada en 33°49′26″N 116°31′49″O / 33.82389, -116.53028 (33.823990, -116.530339).

De acuerdo al United States Census Bureau, la ciudad tiene un área total de 246.3 km² (95.1 mi²). 244.1 km² (94.2 mi²) de estos son tierra 2.2 km² (0.8 mi²) y el (0.88%) es agua.

Palm Springs se encuentra abrigada por las montañas pequeño San Bernardino al norte, las montañas Santa Rosa al sur, y las montañas San Jacinto al oeste. Esta geografía da a Palm Springs su famoso clima cálido, y seco, con 354 días de sol y menos de 6 pulgadas de lluvia de precipitación anual. Con temperaturas generalmente, muy altas en el verano que sin embargo son soportables por la sequedad del calor del desierto. Las tardes y las noches del verano son muy agradables. Hay que destacar también los frecuentes vientos y tormentas del norte.

Temperaturas medias estacionales:

• Enero: Temperatura máxima de día 72 °F, con bajada por la madrugada a 40 °F
• Abril: Temperatura máxima de día 87 °F, con bajada por la madrugada a 52 °F
• Julio: Temperatura máxima de día 108 °F, con bajada por la madrugada a 73 °F
• Octubre: Temperatura máxima de día 91 °F, con bajada por la madrugada a 57 °F

Contexto:

La historia en California comienza con los indígenas americanos que llegaron primero a California unos 13.000-15.000 años atrás. La exploración y asentamiento de los europeos a lo largo de las costas y en los valles del interior comenzó en el siglo XVI. California fue adquirida por los Estados Unidos bajo los términos del Tratado de Guadalupe Hidalgo de 1848 tras la derrota de México en la guerra mexicano-norteamericana, causando la expansión hacia el oeste norteamericano en México con la intensificación de la Fiebre del Oro de California, en la década de 1850. California se sumó a la Unión como un estado en 1850. A finales del siglo XIX, California seguía siendo en gran parte rural y agrícola, pero tenía una población de alrededor de 1,4 millones de europeos.

Tipología

El desierto o, mejor dicho, esta superficie salvaje y primigenia que se extiende alrededor de Palm Springs, fascinaba a Neutra, al igual que las casas de los indios pueblo de Nuevo México y Arizona, que elogiaba por tener sus habitaciones superpuestas, con terrazas en el tejado, y por la capacidad del ladrillo de barro de resistir las inclemencias del clima. A pesar de la pulcra precisión de la Casa del Desierto, esta evoca el espíritu de las casas de esas tribus indias, que él tanto admiraba.

Lenguaje

Como en otros de sus proyectos pioneros de la década de 1940, aquí los volúmenes se disuelven de una manera relajada en el lugar, sin renunciar a la tensión de sus obras anteriores. En cambio, Casa Kaufmann destila espacio en los planos horizontales plateados que se deslizan por encima del vidrio transparente. La única verticalidad pronunciada es la chimenea situada al lado de la “glorieta”, como Neutra la llamaba. Neutra esquivó hábilmente la prohibición de edificar una segunda altura, eliminando las paredes de la glorieta, excepto para la chimenea y para las láminas verticales de aluminio. Desde un punto de vista estético estas definen un plano diáfano; desde uno puramente funcional, actúan de escudo contra el viento.

 

Propuesta

El croquis realizado por Neutra refleja una planta de cuatro alas, con el espacio destinado a vivienda en el centro, la planta en cruz garantiza que las cuatro alas reciban tanto luz diurna como una buena ventilación. Con todo, al terminar los dormitorios y patios en espiral, revelan un orden social específico. Se garantiza una intimidad tanto a los anfitriones, como a los niños, al servicio y a los invitados. La única convivencia entre ellos se da en los sombreados pasillos, en las terrazas y patios exteriores. Las persianas que flanquean el largo estanque oscuro conectan el ala de invitados con el resto de la casa.

 

 

Para dar un mayor realce a la famosa cualidad “flotante” del diseño, el sistema estructural combina madera y acero de forma que la cantidad de soportes verticales necesarios se reduce.

Esto se pone especialmente de manifiesto en el salón, cuyas paredes de acero y vidrio se deslizan hacia fuera, hacia el sureste, mientras que la construcción de la cubierta y soportes de la que cuelgan las paredes corredizas se desplazan hacia la piscina y enlazan espacialmente la cosa con esta. Este “brazo radial” se convirtió en el sello característico de Neutra: es el cordón umbilical que fusiona el espacio y el edificio.

 

Otro contraste se manifiesta en los materiales: la piedra natural de Utah, que Neutra utilizó en los exteriores y en los interiores crea un vivo efecto de claroscuro que se diferencia de la lisura en los demás acabados. No obstante la piedra  está cuidadosamente cincelada.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Crítica

Los vientos del norte son implacables, y aun hoy, a pesar de las mejoras, de las persianas y de las paredes sólidas, arrastran hasta el interior de la casa todo lo que encuentran. Aunque tener tanto vidrio desprotegido en la parte sur de una vivienda ubicada en medio del desierto pueda parecer una locura, esto se debe a que la casa solo iba a utilizarse en el mes de enero.

 

Bibliografía:

Alvarez Benítez, P., Sánchez Muñoz, J. A., Morales Goroffolo, V., & Delgado Muñoz, M. J. (2008). Revista neutra, paula álvarez benítez + vicente morales garoffolo + juan antonio sánchez muñoz. Sevilla: Universidad de Sevilla, Escuela Técnica Superior de Arquitectura.

Lamprecht, B. (2009). Richard neutra 1892-1970 :La conformación del entorno. Köln: Taschen.

Vela Castillo, J. (2003). Richard neutra, un lugar para el orden :Un estudio sobre la arquitectura natural. Sevilla: Universidad de Sevilla : Consejería de Obras Públicas y Transportes.

http://wwis.inm.es/

José Ramón Lendínez Sánchez Grupo 1.14

MVRDV

MVRDV

La firma MVRDV fue fundada en Rotterdam en 1991 por Winy Maas, Jacob van Rijs y Nathalie de Vries después de que ganaran el primer premio de la Europan Competition de Berlín. La empresa se encuentra en una antigua imprenta de Rotterdam diseñada por el arquitecto Kromhout. Este equipo holandés realiza proyectos arquitectónicos y urbanísticos, siempre en relación con el paisaje y el medio ambiente. Estos arquitectos buscan que su arquitectura sea "negociable y democrática, que esté adaptada a la época y, sobre todo, sea funcional para quien la habita". 

Sus primeros proyectos, como el estudio Light Urbanism para el municipio de Rotterdam, la sede de la radio pública VPRO y las viviendas para ancianos Wozoco's en Amsterdam, atrajeron la atención de numerosos clientes e hizo al equipo merecedor de una reputación en el ámbito internacional.

Selección de tres de sus edificios:

Edificio mirador (Madrid)

The Pushed Slab (edificio de oficinas energéticamente eficiente en París)

Sky village (Copenhague)

Selección de cinco imágenes de sus edificios:

 

 

Tres de sus bocetos:

 

WINY MAAS

Nace en Schijndel en 1959. Estudia en el RHSTL Boskoop de 1978 a 1983 obteniendo la calificación de "landscape architect". Posteriormente estudia en la Technical University de Delft, obteniendo la licenciatura con una mención de honor. Mass en 1994 pasa a ser miembro del equipo editorial de Forum y en 1995 será miembro también del equipo editorial de Items perteneciendo a ambos equipos hasta 1997. En 1998 Maas entra a formar parte en el programa del National Design Group.

Winy Maas ha trabajado como arquitecto/urbanista en: Bureau Bakker (Bleeker), D.R.O. (Amsterdam), Kuiper Compagnons (Rotterdam), UNESCO (Nairobi), DHV (Amersfoort) y Rem Koolhaas' Office for Metropolitan Architecture (Rotterdam).

Winy Maas da clases regularmente y workshops en escuelas e instituciones de todo el mundo

JACOB VAN RIJS

Nace en Amsterdam en 1964, estudia en la Free Academy en la Haya y en la Technical University of Delft, obteniendo la licenciatura con mención de honor.

Jacob van Rijs ha trabajado como arquitecto en: Martinez Lapenas & Torres Arquitectos (Barcelona), Van Berkel en Bos (Amsterdam) and Rem Koolhaas' Office for Metropolitan Architecture (Rotterdam).
Jacob van Rijs da clases regularmente y workshops en escuelas e instituciones de todo el mundo.

NATHALIE DE VRIES

Nace en Appingedam en 1965, estudia en la Technical University de Delft, departamento de Arquitectura, obteniendo la licenciatura con mención de honor.

Nathalie de Vries ha trabajado como arquitecto en: Martinez Lapenas & Torres Arquitectos (Barcelona), D.J.V. Architects (Rotterdam) y Mecanoo Architects (Delft). Nathalie de Vries da regularmente conferencias y workshops en escuelas e institutos de todo el mundo.
Ha sido profesora invitada en el Berlage Institute, en la Academy of Building Arts en Arnhem y en la Facultad de Arquitectura de la Technical University de Delft.
Además de esto, es miembro del comité Fund for Architecture y coeditor del libro Eating Brazil.
 

Imágenes Rotternam

 

MVRDV es un estudio que realiza proyectos arquitectónicos y urbanísticos, siempre en relación con el paisaje y el medio ambiente. Estos arquitectos buscan que su arquitectura sea "negociable y democrática, que esté adaptada a la época y, sobre todo, sea funcional para quien la habita". La mayoría  de sus proyectos los une un objetivo común; integrarse sin problemas con el medioambiente.

Por los que destacan en esta firma conceptos arquitectónicos tales como habitabilidad, bioclimático, ecología, paisaje, estética… Conceptos muy importantes en la actualidad, estos los vemos claramente reflejados en el siguiente proyecto al igual que en los expuestos anteriormente.

Montañas artificiales como ciudades autosostenibles para el futuro es un proyecto que muestra como esta idea podría dar hogar a más de 100.000 habitantes de manera sostenible.

Según la firma un proyecto de estas características podría ser posible con la tecnología actual. La idea es construir un sitio de 1 X 1 X 0.5 km, además de terrazas y espacios para proporcionar suficiente luz natural. La ciudad estaría equipada con generadores de energías renovables y contaría con todo lo que una pequeña ciudad cuenta como tiendas, restaurantes y todo lo que se necesita para vivir cómodamente.

También podemos ver sus ideas arquitectónicas en la siguiente cita:

Winy Maas, miembro de MVRDV, contrasta los efectos de un urbanismo de masas y los denomina datascapes o “paisajes de datos”. Se trata de observar con detenimiento las razones sociales, económicas, especulativas, materiales, etc. Por las cuales se generan determinados desarrollos en la forma urbana.

“Los fenómenos tienen lugar a partir de patrones aparentemente desorganizados, cuyo caos más absoluto posee lógicas ocultas, permitiendo surgir “gravedades” de entre la inmensa masa indiferente de objetos. Estas gravedades se revelan al ser sublimadas dentro de unas determinadas circunstancias o limitaciones maximizadas asumidas de antemano. Gravedades que surgen como paisajes de datos bajo ellas.”

Hasta ahora se ha analizado la arquitectura de MVRDV en diversas ocasiones. En su obra, MVRDV rechazan abiertamente la subjetividad artística y la reemplazan por el análisis científico. Su acercamiento –más analítico que artístico al proyecto de arquitectura- ha sido considerado, en todas ellas, como una poción básicamente de autor. Diferente y más sugerente que otras, pero igualmente de autor. En parte es cierto, pero evidente que ha abierto a su vez una puerta hacia una naturaleza diferente del medio arquitectónico.

No es la obra de otros arquitectos más, sino que es una arquitectura de naturaleza diferente –parcialmente diferente- a la arquitectura de autor. Y con ello ha abierto también una puerta hacia la posibilidad de abarcar de una manera no lineal la complejidad de los procesos de nuestra realidad presente. Para MVRDV, la realidad es ya de por sí suficientemente compleja como para sumarle más capas de complejidad en las que basar la acción propositiva de la arquitectura. Si consideramos el debate actual tenemos ante nosotros un enorme panorama de autojustificación permanente. Los argumentos de los proyectos, cuanto más complejos, mejor. Es casi tan importante el fondo argumental de una obra como la obra en sí. En un ensayo sobre la obra de MVRDV, Stan Allen determinaba lo que él considera las razones fundamentales de la fuerza creativa de su obra. Su potencia está precisamente en la falta de potencia que tiene su teoría. Es decir, en la ausencia de teoría. En la irrefutabilidad maquinal de sus procesos. En vez de irse hasta el origen del universo para explicar su obra –lo cual vendría a demostrar una voluntad moderna clásica- les basta con no tener explicación teórica para lo que hacen, les basta con la realidad para explicarlos. Winy Maas, miembro de MVRDV, se jacta de ello. Cualquiera de las formas “procesadas” a través de la elaboración aparente maquinal de datos reales es igual de compleja que la más compleja de las formas personalmente creadas por cualquiera  de los arquitectos que conforman el star system actual. A pesar de existir una evidente voluntad detrás, esta voluntad se transforma. La arquitectura de la era de la información se basa en la disolución del mensaje arquitectónico en el medio real.

No hay una estética establecida, ni determinaciones tipológicas previas, ni condicionantes a priori de ningún tipo. Las únicas condicionantes surgen de los mismos datos de la realidad. Tales como los límites físicos de la normativa edificatoria, las características propias de los futuros usuarios –muchas de las cuales pueden ser analizadas cuantitativamente- , las condiciones energéticas o lumínicas, etc. El diseño comienza “desde abajo”, a partir del medio de la realidad, en vez de comenzar  “desde arriba”, es decir, desde la subjetividad interpretativa del autor. Una de las decisiones fundamentales de los “sistemas en tiempo real” está en establecer el contorno de límite del sistema, hasta donde a éste le está permitido actuar. Tan importante como el sistema en sí es el contorno físico en el cual dicho sistema es capaz de actuar.

	José Ramón Lendínez Sánchez Grupo 14